2023年2月26日

LUXMAN LXV-OT10 フォノイコライザーで聴いてみると

左:Marantz PH-1 右:LUXMAN LXV-OT10

完成したLXV-OT10を視聴しようと、ケーブルを繋いでアンプのボリュームを上げると、
ブーンとハム音が盛大に鳴るのです。

ハム音がする時は基盤のアースネジ、底板の菊座のネジ、アース端子のナットを締め直すように書かれていますが、
強く締め直しても状況は同じです。

仕方ないのでアースケーブルを取り付けることにしました。
ラジオのFMアンテナの線があったので、これを適当な長さに切って、アース端子と基盤のアースネジを繋いだ後、
電源を入れてアンプのボリュームを上げると見事にはハム音が消えました。
このようなトラブルもあるのに、キットにアース線が含まれていないのは残念です。

LXV-OT10の音の印象は、フラットで少しおとなしい感じです。
いくらラックスマンとはいえマランツPH-1と比べるのは酷でしょうが、ハイトーンの伸びが全く違います。
ある意味真空管らしいと言えるかもしれません。
エージングが進めば変化もあるでしょうが、今のところジャズやポップスよりもクラシック系かなという感じです。
ただ、この価格としては流石のクオリティだと思います。

もう少しメリハリが欲しくて、ラインケーブルをMogami 2534からBELDEN 88760に変えたら少し高域が伸びて、
メリハリがついたような気がします。

このフォノイコライザーは真空管と言ってもハイブリッドタイプなので、前段と次段はオペアンプになっていて、
差し替えるだけで他のオペアンプに交換することができます。
当然最終段の真空管もJJ ELECTRONIC製から他のものに変えることができるので、
好みの音に近づけることもできるかもしれません。

2023年2月24日

x641 * Corner

Fuji X-E1 
Fujinon XF18-55mm F2.8-4
2018年
SILKYPIX Developer Studio

2023年2月22日

x640 * Street

Fuji X-E1 
Fujinon XF18-55mm F2.8-4
2018年
SILKYPIX Developer Studio

2023年2月9日

LUXMAN LXV-OT10 真空管フォノイコライザー


ラックスマン製真空管フォノイコライザー・キット

組み立てキットのフォノイコライザーです。
以前に購入したのですが、既存のシステムの再調整のため、組み立てるのがのびのびになっていました。

「EQカーブ調整型真空管フォノイコライザー」という2021年1月に発売された本の付録です。
付録の方がメインのようですが、、、

このフォノイコライザーの面白いところは、イコライザーカーブを無段階に調整できるということです。
今はほとんど1950年代からのRIAAというイコライザーカーブですが、
それ以前はデッカ、コロンビアなどのカーブがありました。
それらに完全に合わせるのは難しいですが、RIAAカーブの味付けとして使えそうで楽しい機能です。


ラックスマン製真空管フォノイコライザー・キットのパーツ

パーツは上下と前後のパネル、基盤、真空管、ネジ類、電源アダプターです。
真空管はJJ Electronic スロヴァキア製です。

ムック本の内容は
●真空管フォノイコライザー・キット LXV-OT10を組み立てる
●LXV-OT10 接続方法
●ラックスマン開発陣に聞く、真空管フォノイコライザー
●フォノイコライザーのオペアンプ交換でグレードアップを狙う
●ラックスマン E-250で本格フォノイコライザーの世界を味わう
●LXV-T10 音質アップのアイデア

組み立てといってもハンダ付もなく、ネジで止めるだけなので説明に従ってゆっくり組み立てても、
40分ぐらいで完成します。


LUXMAN LXV-OT10の組み立て動画

もう2年も前の製品なので、組み立て動画はYouTubeにたくさんありますが、これは飯田有抄さんの動画です。
組み立ての様子がよくわかります。


LUXMAN LXV-OT10

完成品がこちらです。
真空管ECC82がオレンジ色に光っていますが、これは照明で真空管の灯はこれほど明るくありません。
イコライザーカーブの調整ノブは、もう少し高級感があるものがよかったかなと思いますが、
パネルの塗装や色はラックスマンらしい雰囲気です。

初期設定はMMカートリッジになっていますが、MCカートリッジに対応させるにはトップパネルを開けて、
ジャンパーピンを刺しなおさないといけないのが不便なので、MMカートリッジ専用になりそうです。

今はマランツのフォノイコライザーを使っていますが、ラックスマンはどうでしょうか。

個人的にラックスマン、タンノイ、トーレンス、ヤマハ、アキュフェーズなどはクラシック向き、
マランツ、JBL、マイクロ、サンスイなどはジャズ向きという思い込みがあるのですが、
これからLUXMAN LXV-OT10を使ってどう感じるかが楽しみです。

2023年2月7日

レコードのクリーニングは水洗い

レコードのクリーニング(水洗い)

中古のレコードを買うとプチプチ音やジリジリ音で悩まされることもあります。
プチプチ音は傷や大きなゴミ、ジリジリ音は溝の奥の小さなゴミが原因でしょうか。
これらを改善する方法は昔からよく紹介されていますが、やっぱり一番安全で効果的なのは水洗いで、
ただ水道水の場合はカルキが残るので、最後に精製水で洗い流すのがポイントです。


レコードのクリーニング(レコード針使用)

水洗いが基本なのですが、この動画の5:24からの解説も重要なポイントで、
結局レコード針を使ったクリーニングが一番効果的ということです。
静電気などで音溝の深く入り込んだゴミは固いレコード 針でしか掻き出せないのです。
45回転や78回転でトレースすれば速くクリーニングできます。


レコード針でクリーニング

私が以前からやっているのは、レコード針でクリーニングした後、精製水でクリーニングする方法です。
よっぽど汚れがひどい場合は、水道水やクリーナー液を使わないといけないかもしれませんが、、、

まずはレコード針クリーニングで、レコード盤をレコード針でトレースします。
このプレーヤーは45回転に変更するのが面倒なので、33回転で聞きながらクリーニングしています。
この方がクリーニング前と後での差がよくわかると思います。

クリーニング針はM44Gのスタイラスガードもなくなった使い古した針で、
最大適正針圧の1.5gでトレースしています。


掻き出したゴミ

片面をトレースした後クリーナーで盤面を拭くと、クリーナーの表面に掻き出したゴミがこれだけ付着しています。
このレコードは最初から最後までジリジリというノイズが入っていました。


精製水、ガーゼ、歯ブラシ、キッチンタオル

レコード針クリーニングが終わったら、精製水クリーニングです。
クリーニング道具は精製水とガーゼと歯ブラシとキッチンタオルだけでドラッグストアで500円ほどで揃います。
歯ブラシはレコードクリーニング御用達の「デンターシステマ」です。
クリーニング液や保護スプレーなどは、その時は良くても音溝に残ったりして、
後日に弊害がでそうなので使いません。


精製水で濡らす

注意すればラベルを濡らすこともないので、ラベルプロテクターは使っていません。
精製水をレコード盤の4分の1に振りかけます。
水分が乾いてしまうといけないのでレコード盤の4分の1ずつ行っていますが、
半分でも、全面でもいいと思います。


盤面磨き

歯ブラシで反時計回りに軽く磨きます。
いくら細い毛先とはいえ、柔らかくて溝の奥には入らないので、
レコード針でクリーニング後の溝の上に残っているかもしれないゴミを取り除く程度です。


水の除去

ブラッシングが終わったら、キッチンペーパーで余分な水を吸い取ります。


水分の拭き取り

その後、ガーゼで水分が残らないように反時計回りに拭き取ります。


クリーニング後の乾燥

レコード盤の両面ともクリーニングが終わったら、3時間ほど乾燥させます。
乾燥したら、きれいな内袋に収納してクリーニング完了です。

クリーニング効果は、少しだけプチプチ音は残っていますが、全面にあったジリジリ音はほぼ無くなり、
無音部分でもジリジリ音は聞こえなくなりました。
プチプチ音は音溝の中の傷のことが多いので、なかなか無くならないですが、
それでも最初よりは少なくなって、気にならなくなりました。
これでレコードの音が一皮むけたようにクリアになり、特に高音の伸びや輝きが増したように思います。

2023年2月5日

x639 * Atelier






小磯良平といえば婦人像
代表作は「T嬢の像」

Fuji X-E4
Fujinon XF18-55mm F2.8-4

2023年2月3日

x638 * アトリエ








神戸市立小磯記念美術館
小磯良平のアトリエを
美術館の中庭に移築、復元

Fuji X-E4
Fujinon XF18-55mm F2.8-4

2023年1月30日

Micro B-91互換ターンテーブルベルト

左:オリジナルB-91 右:互換品B-91

以前にMICRO AP-M2のベルトB-91の代替え品の半折り44cm、幅5mmのベルトを使ってみたのですが、
あまり良くなかったので、今回はレコード店ワークスが販売している、
「マイクロ型番B-91--マイクロBL-91用ターンテーブル駆動ゴムベルト・オリジナル寸法」
を購入してみました。
これはベルトの幅はオリジナルと同じ8mm、長さも同じということです。


左:オリジナルB-91 右:互換品B-91

左がオリジナル、右が互換品のB-91ですが、幅はぴったりで材質も同じようで、
混じってしまうと区別がつかないほどです。

AP-M2のプーリーと互換ベルト

プラッターとプーリーに掛けてみましたが、強さはオリジナルと同じような感触です。
幅5mmのような細いベルトだとプーリーの山からズレてしまうこともありますが、
幅8mmということでプーリーの山にきっちり乗っています。

ストロボスコープで回転数をチェックするとストロボスコープの柄は時計回りに10秒間に5柄ほど回りますが、
許容範囲なので精度はいいようです。
オリジナルも劣化により回転が遅くなるのを考慮して、少しだけ回転が速くなるように作られているようです。

今のところオリジナル品と同等の品質のようで良さそうなので、ターンテーブルベルトの心配が軽減されました。
このように純正品が手に入らなくなったベルトが互換品で販売されているのはありがたいことで、
少し使ってみて調子が良ければ追加購入したいです。

2023年1月26日

x636 * Back Alley






Fuji X-E4
Fujinon XF27mm F2.8  (1, 2)
Leica Summicron 50mm F2 M  (3)
2021年

2023年1月21日

Fuji X-E4とSLR Magic 26mm

Fuji X-E4 + SLR Magic TOY lens 26mm F1.4

「SLR Magic TOY lens 26mm F1.4」はオリンパスPEN E-P5で使うために手に入れた、
CマウントのCCTVレンズである。
このレンズは、m4/3のセンサーサイズではケラれることなく撮影することができるが、
イメジサークルが小さいので、APSCサイズのセンサーでは大きくケラれてしまう。





現像ソフトでもこのような効果は作ることはできるが、光学的なケラれとは少し違うかもしれない。
普通では撮れないレンズのイメージサークルを全て使った、周辺の収差やグルグル暈けの描写も面白いと思う。

2023年1月15日

x634 * 街角に

Fuji X-E4
Leica Summicron 50mm F2 M
2021年

出来の悪い写真も
救われるかな
SILKYPIXのハードモノクロームで
 

2023年1月13日

X-E4のスポーツファインダーモードが便利かも

X-E4 + XF27mm + マルミフィルター + TTArtisansフード + Voigtlander 40mm Finder

今もX-E4は高値が続いているようだ。
X-E1を買った時は、X-E2が発売されていたので型落ちとしてかなり安く買えたが、
X-E4は後継機なしの製造中止なのでこのような状況になったのだろう。
それにしても、あまりにも高くなってしまった。
販売開始時の価格だから買ったのであって、今の価格なら買っていないと思う。


光学ビューファインダーとスポーツファインダーモードのフレーム

第4世代から搭載されたスポーツファインダーモードだが、X-E4ではスナップファインダーモードだろうか。
このモードに設定すると1.25倍にクロップされるということだが、
ファインダー画像が拡大されるわけではなく、光学ファインダーのようにフレームが出るのである。
なので撮影範囲外も視野に入り、レンジファインダーのブライトフレームで構図を決めているような感覚になる。
それともう一つ、この1.25という倍率が換算40mmだと換算50mmの画角になるのだ。
クロップなので後から現像ソフトでトリミングすれば良いかもしれないが、
撮影時にフレーミングできるのがいい。
これでFujinon XF27mm F2.8が40mmと50mmの2本のレンズになる。
ただ、メカニカルシャッターでないと使えないのと、画像サイズがMのみという制限があるが、、、

こういうことから、今はFnボタンに「スポーツファインダーモード」を割り当てている。
Fnボタンに「拡大」を設定したこともあったが、ボタンを押すクセで長押し傾向になるため、
MFアシストが切り替わり、ピークからデジタルスプリットなどに替わってしまい使いにくかったから、
レバーでの拡大に戻した。

他のボタンは、Qボタンは「Qメニュー」のまま、レバーボタンは「拡大」、EL/FLボタンは「ビューモード」、
タッチファンクションは未使用という設定である。

X-E4の設定は使いながらコロコロ変わっていて定まらないが、今はこの設定で使っている。

2023年1月8日

SME 3010Rを使う(11) 操作



とにかく調整しにくい構造のスタティックバランス型の3010Rですが、デザインも美しく精度もいいので、
レコード再生を手動操作で楽しむのにはいいトーンアーム です。

たくさんの調整があって面倒なようですが、音質に関わるので特に気をつけないといけないのが、
オーバーハング調整と針圧調整でしょうか。

使い方は簡単で、針先をレコードの外周に降すだけですが、この時必ずアームリフターレバーを使います。(1249)
アームリフターレバーを下げると油圧の働きで、ゆっくり3秒ほどかけて針先がレコード盤に降りていきます。(1252)

完全手動なので自動でアームは戻りません。
終わった時はアームリフターレバーを上げてから、ゆっくりトーンアーム をアームレストに置くようにします。(1252)

2023年1月7日

SME 3010Rを使う(10) インサイドフォースキャンセラー調整


インサイドフォースキャンセラー(アンチスケーティング)調整は一番最後にします。
なので、今までの調整は全てインサイドフォースキャンセラー用の吊り下げ糸を外した状態で行っています。

インサイドフォースキャンセラーは、吊り下げ糸をキャンセラーレバーの針圧と同じ目盛りに架けて行いますが、
この吊り下げ糸の輪っかが小さくて、キャンセラーレバーに通しにくいのです。(1245)

インサイドフォースキャンセラーは必要ないと言われることもありますが、
一応針圧と同じ値をにしています。(1247)

分銅吊り下げ型のトーンアーム は針圧と同じ、ダイヤル式はスプリングを使っているので、
少なめにセットするとも言われています。

それと、針先がレコード外周にある状態で、糸とキャンセラーレバーを直角にすることを忘れないようにします。(1248)

2023年1月6日

SME 3010Rを使う(9) オーバーハングの調整


オーバーハングの調整は重要だと思います。
以前聴いていたとき高音がキツくて耳障りに感じたのですが、オーバーハングの調整を忘れていたことに気づき、
調整したところ、聴きやすい音になりました。

3010Rのオーバーハング調整は、基本的にスライドベースをスライドさせて行います。(1239)
付属のヘッドシェルS2-Rはカートリッジを留めるネジ穴が固定のため、
カートリッジの取り付け位置を前後させてオーバーハングを調整することができません。
カートリッジとシェル一体型のオルトフォンのSPUも同じです。

なので、S2-RやSPUでスライドベースを動かしてオーバーハングを調整し位置を決めた後、
カートリッジ取り付け位置を変えられるヘッドシェルのオーバーハング調整をするようにしています。

この説明書ではスライドベースを動かしての調整なので、この時点で行っていますが、
カートリッジの取り付け位置をずらして調整する時は、この時点だと水平バランスが狂うので、
水平バランスを取る前に針が降りる程度の軽い針圧をかけて行っています。

2023年1月5日

SME 3010Rを使う(8) カートリッジの角度調整


カートリッジの傾きの調整はトーンアーム に取り付けたシェルを回して行いますが、
このときシェルを固定しているネジを緩める必要があります。
このネジがトーンアーム の下側にあり、マイナスネジなので、とにかく回しにくいです。(1236)
外観のこともあってこの位置なのでしょうが、せめて六角レンチが使えるネジにして欲しかったです。

角度の確認はシェルの上に水準器を置くやり方もあるようですが、重さで針を痛めるような気がするので、
この説明書通り鏡を使っています。(1235)

2023年1月3日

デジタル針圧計が壊れたので

SHURE針圧計 SFG-2

今まで使っていたデジタル針圧計が壊れたので、昔使っていたSHUREの針圧計「SFG-2」を使っていたが、
やはり微妙な調整がしにくかった。


SFG-2の高さ

カートリッジの適性針圧範囲には収まっていると思うが、シーソー型なので針を置く位置が高いのも気になる。


Ortofon DS-3

そこでオルトフォンの針圧計「DS-3」を使ってみることにした。
このDS-3は既存の小型デジタル計量器に針を置くテーブルを追加しただけの製品のように見えるが、
ライカのロゴが付くと高価になるのと同じで、オルトフォンのロゴが付くと高価になるのだろう。


Ortofon DS-3

その分、外装も鏡面のシルバーメッキがされいて質感もよく、底面には滑り止めの加工がされ、
オルトフォン製という安心感と高級感を与えてくれる。
電池もボタン電池でなく単四2本というのもいい。


DS-3のプレートの高さ

DS-3を使う決め手になったのは、ターンテーブルシートの上にDS-3を置いた時、
針を置くプレートの高さが4mmであるからだ。


ターンテーブル シートの高さ

Micro AP-M2のターンテーブルシートの高さを測ってみると2mmほどだった。


プラッターの上に置いたDS-3

シートを取り外してプラッターの上にDS-3を置くと、シートの厚さ2mmとレコード盤の厚さ2mmで、
4mmという高さが丁度レコード盤上面の高さになり、計測の時に針を置くのに最適になる。
この辺りは、カートリッジやトーンアームを作っているオーディオメーカーのオルトフォンらしいところだろう。
ただ、プレートの高さが2mmならばターンテーブルシートの上で使えるのに、
4mmになっているのは構造上の問題なのか。

壊れたデジタル針圧計は高さが7mmほどあったので、シートを外してもまだ高い状態で、
正しい針圧が得られているのか不安だった。

たまたまシートの厚さが2mmだったので、AP-M2ターンテーブルにピッタリだったが、
厚手のターンテーブルシートを使っている場合は、DS-3の下にゴムシートを敷くなどして調整すればいいだろう。


DS-3で針圧測定

DENON DL103LCIIを2.5gの針圧に設定していたが、計ってみると2.49gという測定値だった。

SHUREのSFG-2で2.5gにセットしていた状態で計測して2.49gという結果は、SFG-2の精度が高いことにもなるが、
ただ、アナログ式のSFG-2では目標針圧にするのに、あと何グラム増減させればいいか知ることができない。

Ortofon DS-3は、SME 3010Rのようにゼロバランスを完璧にとるのが難しいトーンアームには必需品である。