Blues Walk

2019年7月31日

x380 ＊夏

Olympus PEN E-P5
LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

2019年7月28日

ウエストレベルファインダーは二眼レフなどのブローニーサイズのカメラでは馴染み深いが、
何故か、ニコンFやキヤニンF1のようにファインダーが交換できるカメラには、ウエストレベルファインダーが用意されていた。
ペンタプリズムファインダーが開発されていなかった初期の35mm判一眼レフはアサヒフレックスのように、
このようなウエストレベルファインダーとビューファインダーが付いていたが、その名残なのだろうか。

Nikon F & PEN E-P5

35mm判一眼レフのウエストレベルファインダーは、すこぶる使いにくいが、
アスペクト比を１:１にできるミラーレスカメラのEVFをチルトして、ウエストレベルファインダーにすると凄く使いやすい。

やはり35mm判一眼レフはペンタプリズムファインダー、クイックリターンミラー、
完全自動絞りの三種の神器が揃って完成品なのだろう。

2019年7月16日

ミノルタスカイというカメラ

ミノルタスカイ

名称：ミノルタスカイ
型式：35mm レンジファインダーカメラ
画面サイズ：24 x 36mm
レンズマウント：３枚爪バヨネットマウント（口径21mm）
シャッター：2軸式布幕フォーカルプレーンシャッター
シャッタースピード：1〜1/1000秒・B（無段階）
ファインダー：連動距離計二重像合致式、倍率等倍、視野率 85%、
　　　　　　　50mmレンズ視野枠、パララックス自動補正
距離計：基線長62mm
露出計：なし、シャッターダイヤル連動LV方式露出ガイド
フィルム装填：裏蓋、一部底蓋開閉式
フィルム巻き上げ：レバー式、小刻み巻き上げ可、巻上げ角180度
フィルム巻き戻し：巻き戻しボタン、クランク式
フィルムカウンター：自動復元式
セルフタイマー：2．4、8、15秒の長時間露出可
シンクロ接点：X、FP
交換レンズ：スーパーロッコール50mm F1.4、25mm F3.5、135mm F2.8

ミノルタスカイは、ライカM3に対抗すべく1957年に完成したレンジファインダーの試作機であり、
スカイという名称は社内での仮称で、これをベースにした高級機と普及機を開発する予定だったようだ。

ミノルタスカイと交換レンズ

この四角いファインダーと丸い距離計窓がキヤノンVI Lを連想させるが、
最後までL39マウントだったキヤノンと違ってスカイはバヨネットマウントである。
ミノルタ独自のバヨネットマウントだが、L39レンズを取り付けるアダプターも用意されていた。

スカイにはユニークな機能も備わっている。
シャッターダイヤルをBにセットして、セルフタイマーを下部に印字されている2, 4, 8, 15の何れかの数字に合わせると、
その数字の長時間露光ができる。
これは14年後に発売されたニコンF2のセルフタイマーと同じ機能だ。

そして、この頃に流行していたライトバリュー方式（LV）も取り入れられている。
シャッターダイヤルの横に絞りの数字とシャッターダイヤルに連動するLVの数字があるので、
例えば単体露出計で測ったLVが14で、レンズの絞りを5.6にセットしてあれば、
シャッターダイヤルを回してLV数字の14を絞り数字の5.6に合わせれば、適正露出のシャッター速度がセットされたことになる。
またシャッター速度を先に1/250と決めた場合は、LV数字が14の位置にある絞り数字8をレンズの絞りにセットすればいい。

「ミノルタスカイ」から「ライツミノルタCL」へ

この頃は1955年にミランダT、1957年にアサヒペンタックスSP、1959年にニコンFとキヤノンキヤノンフレックスが発売され、
各社とも一眼レフへと大きく舵を切っていた。
ミノルタも創業者の田島一雄がアメリカでの宣伝から帰国した後、発売間近だったスカイの開発を断念して、
一眼レフの開発に注力し1958年にSR-2を発売している。
その後スカイの簡略版であるミノルタ35IIIを1958年に試作したようだ。

こういうことで発売されず、不完全燃焼だったレンジファインダーカメラだったが、
16年後の1973年にライツとミノルタの共同開発という形で、ライツミノルタCL / ライカCLを誕生させたのは、
スカイという自信作を断念せざるを得なかったという悔しい思いがあったのかもしれない。
その後、1981年にライツミノルタCLの後継機で、ミノルタ単独開発となるCLEを発売して、
ミノルタのレンジファインダーカメラは終焉を迎えた。

2019年7月14日

x379 ＊駅前通り

Olympus PEN E-P5
LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

2019年7月12日

x378 ＊マッスルホルモン

Olympus PEN E-P5
LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

2019年7月10日

キヤノンF1のカメラケース

Canon F1 ケース

キヤノンF1のカメラケースであるが、カメラケースは使わないので、そのまま眠ったままになっていた。

Canon F1 ケースの内側

このケースはボディ部とフロント部に分かれ、フロント部は大きめで、FD100mm F2.8でも付けることができるが、
硬い革なので閉じにくい。

ケースの内側は赤色の柔らかい布が張られていて、黒と赤のコントラストが新鮮である。
中には芯が入っていて、かなり硬い。

これは初期型のF1用でメモホルダーのない裏蓋ようサイズなので、後期型のメモホルダーの付いた裏蓋だと引っかかってしまう。
サイズはぴったりなので、かなり固めである。

Canon F1 ケース

黒いボディの隙間から赤い裏地がチラッと見えるのは好き嫌いがありそうだが、
黒の重量感と赤の華やかさとが組み合わさったゴージャスな雰囲気を醸し出しているだろうか。
ただ、ビビッドな赤とシックな黒のコントラストは人目を引くが、
妖艶さも現れ下品な印象にもなるが、黒塗装のF1では強烈な個性を感じる。

Canon F1 ケース

こうしてハードケースを付けた姿もいいものだが、実際に使うとなるとボディが大きくなりすぎて使いにくい。
そういうことから、当時はあまり一眼レフにカメラケースを付けていなかったように思う。

とにかくカメラのケースは邪魔になるので、今でも、どのカメラにも使っていないが、
最近ライカIII型のケースには興味が湧いている。
カメラケースに入ったバルナックライカは趣があるようだ。

2019年7月8日

オスカーバルナックのライカ

Osker Barnack (1879 ~ 1936)

ライツ社のカメラの設計者で、35mmカメラを完成させたオスカーバルナックだが、
1936年1月2日のライツ入社25周年記念パーティーの２週間後の1月16日に亡くなっているので、
ライツ社がカメラを発売してから11年しか開発に携わっていないことになる。
こうしてみると、すごく短い期間に思える。

250型 Reportor

バルナック設計の最後のカメラはII型、III型、IIIa型をベースにした、
10mのフィルムを詰めて250枚撮影できる報道用の「250型 Reportor」だとされている。
通常タイプだとIII型が1933年発売、IIIa型が10周年の1935年発売であるが、IIIb型は1938年発売なので、
IIIaまでがオスカーバルナックのカメラだろう。

ちなみにIIIa型までがオール板金製で、IIIb型は連動距離計とファインダー部分がダイキャストになって、高さが1.2mm増え、
1940年発売のIIIc型はボディ全てがダイキャスト製になり、幅が2.8mm、高さが1.2mm増えている。
わずかなサイズの増加のようだが、持った感じも見た感じも大きく感じられる。

Leica III Black Paint Nickel + Summar 50mm F2 Chrome

バルナックライカを選ぶとすれば、やはりオスカーバルナックが関わったであろうII型〜IIIa型迄だろう。

II型は

吊り金具なし
低速シャッターなし
視度補正なしの等倍の距離計
最高シャッター速度は1/500秒
ブラックペイントが主でクロームメッキは少ない。

III型は

吊り金具あり
低速シャッターあり
視度補正付きの1.5倍の距離計
最高シャッター速度が1/500秒である。
ブラックペイントとクロームメッキがある。

IIIa型は

吊り金具あり
低速シャッターあり
視度補正付きの1.5倍の距離計
最高シャッター速度が1/1000秒である。
クロームメッキが主でブラックペイントは少ない。

これから見ると、実用的なのはブラックペイントだとIII型、クロームメッキモデルだと1/1000秒の付いたIIIa型ということになり、
発売10周年のIIIa型でオスカーバルナックのライカシステムは完成したということだ。

2019年7月6日

x377 ＊路地裏

Olympus PEN E-P5
LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

2019年7月4日

x376 ＊ガード下

Olympus PEN E-P5
LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

2019年7月2日

二眼レフは女子カメラ？

グレースケリー

ん〜、二眼レフは女子カメラ
上から覗く慎ましやかさが
女性らしい

男が持つとサマにならない？

男は一眼レフだろうか

これは映画「Green Fire」の時の写真だが
宣伝用だろうか
作品の評価は良くなかったが
このショットはいい

グレースケリーは
ローライフレックスを
いつも持ち歩いていたそうだ

2019年6月30日

Made in Japan

Fuji X-E1 + XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS

ボディとレンズが
Made in Japan

なんだか嬉しくなるX-E1

今はMade in Japanではないようだが

Leica CL + Summicron-c 40mm F2

Made in Japanがために

ライカの一員になれなかったCL

今はデジタルライカに

その名前を奪われてしまった

2019年6月29日

Olympus PEN 10 year anniversary

OLYMPUS PEN WEEK

OLYMPUS PEN誕生10周年特別企画の「OLYMPUS PEN WEEK」がオリンパスプラザで開催されるようだ。

7月12日（金）～24日（水）OLYMPUS PEN WEEK（大阪）
6月28日（金）～7月3日（水）OLYMPUS PEN WEEK（東京）

オリンパス・ペンデザインの10年展

同時に「Pen Stroke」という「オリンパス・ペンデザインの10年展」では、モックアップや開発時の資料なども展示される。

7月12日(金) ～7月25日(木) Pen Stroke オリンパス・ペンデザインの10年展（大阪）
6月28日(金)～7月3日(水)　Pen Stroke オリンパス・ペンデザインの10年展（東京）

このところ、E-P5の電子ダイヤルの空回りが酷くなってきて、絞りや露出補正の設定がやりにくい。
もしPENの新機種があるのなら、それを見てから修理に出すか考えようと思っているが、
PEN F Classics？のような10周年モデルはどうなのだろう。

2019年6月27日

x375 ＊残像

Leica X1

2019年6月25日

x374 ＊６月の候

Leica X1

X1は
縦フォーマットが

何故かいい

2019年6月23日

アサヒカメラ 1976年10月増刊「村へ」

「村へ」北井一夫

1974年のアサヒカメラで連載が始まった「村へ」の後、
第一回木村伊兵衛写真賞受賞した1976年に再度特集として発行された増刊号である。

高度経済成長で変化していく田舎の暮らしをドキュメントしたものだが、ストレートな視線で事実を描写し、
村で生活する人たちの姿を捉えている。

この連載は、この後も「そして村へ」と79年まで続いている。

「市場」より

掲載されている130枚ほどの村の情景の中でも沖縄の市場を撮った、この１枚が好きだ。
子供を抱いて通りすがる日常の光景だが、まっすぐ正面を見る表情に力強さと強い意志を感じる。

連載されていた時はグラビア印刷だったように思うが、よく覚えていない。
この増刊号はオフセット印刷なのだろうか、少し暗部が潰れているように思うが、
この980円という価格ではグラビア印刷はできないのだろう。

Canon F1 広告

この増刊号の広告は「村へ」に関連した機材が中心になっている。

初期には「キヤノンF1」を使っていたからだろう。
この広告のF1は後期型で、標準価格はボディのみが104,000円、50mm F1.4付が135,000円となっている。
この頃の初任給はいくらだったのだろうか。

広告の中では「プロの道具として設計されている」「カメラ史上、初の本格的システムカメラ」
「モントリオールオリンピックの公式カメラ」などと書かれている。
広告ロゴも「Canon F-1 for professional」なのだ。
そういえば、正式には「F1」ではなく「F-1」だった。

Leitz Minolta 広告

そして一番多く使われていた「ライツミノルタCL」は、レンジファインダーらしいオールドフォトをモチーフにした渋い広告で、
この時のCLの標準価格はボディが76,000円、40mm F2が34,000円、90mm F4が52,000円となっている。
ボディに比べると90mm F4が割高のような気もするが、ライツ設計だからか。

Leica M5 広告

そして裏表紙には、木村伊兵衛写真賞の副賞でもあった「ライカM5」のシュミットの広告が入っている。

ちなみに表紙を開いたトップページは「ニコンF2フォトミック」の広告だが、
雑誌としては非常に広告が少なく、これらの他にはミノルタ110ズーム、マクセルの電池とナショナルのストロボの広告だけである。

このように、広告も含めて「村へ」の増刊号を編集しているのも粋なものだ。

2019年6月21日

SHOWA #18 ＊大明神

Canon F1
Kodak TRI X
EPSON GT-F740

70's Osaka Japan

2019年6月20日

SPレコードが見つかった

SPレコード

荷物整理で見つかったSPレコードである。
小さな頃にゼンマイ式蓄音機があって、SPレコードをかけていたことを微かに覚えているが、
その頃のものであろう、キングレコードとビクターレコードの10インチ盤２枚である。

かなり汚れていたのでクリーニングしようとしたが、LP用のクリーナーを使ってしまうと後でLPに使えなくなるので、
正しいクリーニング法ではないと思うが、ニコンのシルボン紙とレコードクリーニング液を使うことにした。
別に聴くわけでないから、これでもいい。

クリーニング液をシルボン紙に滲みさせ、レーベルも含めて盤面をゴシゴシとこすりカビやシミらしきものを取り、
紙袋も埃っぽいので、同じようにクリーニング液をつけたシルボン紙でこすると、黒くなるぐらい汚れが取れた。
その後、半日ほど陰干しをして空気に触れさせると、手で触れても埃っぽさを感じないほど綺麗になった。

キングレコード

キングレコード盤は津村謙の「上海帰りのリル」、カップリングは、三條町子の「君よいづこ」で、
「上海帰りのリル」は少し知っているが、もう一方の曲は全く知らない。
レコード番号がC-699となっているので調べてみると、戦後の「標準盤流行歌」ということで1951年7月の新譜のようだ。
歌詞カードは見開きになっていて、メロディー譜も書かれている。

MADE IN OCCUPIED JAPAN

レコードレーベルには「MADE IN JAPAN」と記載されているが、
SPレコードが入っている紙袋は「MADE IN OCCUPIED JAPAN」となっている。

1951年9月8日に「サンフランシスコ講和条約」に調印して、発効が1952年4月28日なので、
1951年7月はギリギリ占領下だったことになるが・・・
紙袋は共用なので、ストックされていたからだろうか。

NIPPON TELEFUNKEN

もう一つは「NIPPON TELEFUNKEN」というロゴマークである。
日本ではまだ録音技術が発達していなかったので、キングレコードではドイツのテレフンケン社と提携して、
技術や録音機器を導入したようだ。

テレフンケン社の録音機器を使ったレコードということで「NIPPON TELEFUNKEN」のロゴマークを記載したのだろう。
キングレコードのロゴマークとよく似ていて影響力が伺える。

ビクターレコード

ビクターレコード盤のほうは、久慈あさみの「アリゾナの紅ばら」と「駅馬車は西へ」、
といっても全く知らない曲である。
レコード番号はV-40649で1951年6月の発売であるが、こちらは紙袋とレコードとも何の特徴もない。

SPレコードとVITO B

これらのレコードの発売時期である1951年に近い、所有カメラは1954年発売の「フォクトレンダー VITO B」だ。
1951年といえば既にビニール盤のLPレコードが発売されていて、1950年代後半には主流になっているので、
私がレコードを聴き始めた頃にはSPレコードは消滅していた。

SPレコードを聴ける環境もなく、あまり興味がないので、今これらを手に取っても骨董品という感じしかしない。
やはりレコードは、Vinyl LPという世代である。
とりあえず、LP用の透明ビニール袋を被せて、LPレコードの横に並べておくことにする。