キヤノンこだわりのトリガー巻き上げ

キャノネットの 底部トリガー

キヤノンはトリガー式フィルム巻き上げの機種を1956年から1961年にかけて発売している。

レンジファインダー機は３機種で

• 1956年 VT型：底部トリガーによる1作動 直進式
• 1957年 VT Deluxe型：底部トリガーによる1作動 直進式
• 1958年 VI T型：底部トリガーによる1作動 直進式

一眼レフは3機種で

• 1959年 Canonflex：底部トリガーによる1作動 130度回転式
• 1960年 Canonflex RP：底部トリガーによる1作動 130度回転式
• 1960年 Canonflex R2000：底部トリガーによる1作動 130度回転式

レンズシャッター機は１機種

• 1961年 Canonet：底部トリガーによる1作動 100度回転式

特にキヤノン初の一眼レフRシリーズは、3機種がトリガー巻き上げで、

1962年 の最終機種キヤノンフレックス RMだけがレバー式である。

1957年にはキヤノンもレバー巻き上げのレンジファインダー機 L2を発売しているのに、

1959年のキヤノンフレックスがトリガー巻き上げである。

1954年のライカM3がレバー巻き上げとなり、これに対抗するため、ニコンS2も発売直前に急遽ノブ巻き上げから、

レバー巻き上げに変更しているように、レバー巻き上げが標準となりつつある時代だったのだが、、、

これがキヤノンの一眼レフが低迷した要因の一つかもしれない。

キャノネットの 底部トリガー

初代キャノネットは回転式のトリガーだが、上部の巻き上げレバーがボディの底に付いたような形状で、

レンジファインダー機の直進式の方が引き金のようでトリガーらしい。

トリガーの先端は折りたたみ式で、これを起こすと巻き上げやすくなる。

キャノネット のトリガー操作

初めて使うとトリガーをどのように操作するのか迷ってしまう。

使用説明書の写真では薬指でトリガーを、中指でフォーカスレバーを操作しているようだが、

ファインダーを覗いたままだと操作しにくいのだ。

実際どのような操作をしていたのか分からないが、親指をボディの左側面に当て、中指でトリガーを、

人差し指でフォーカスレバーを操作する方がいいようで、この指使いの方がしっくりするように思う。

このトリガーは左手で巻き上げて、右手でシャッターを切るという操作なので、

速写性に優れているということだが、キャノネット の場合は連続して速く巻き上げると、

露出計の指針が不安定になり、適正な露出が得られないという欠点があるため、

絞りオートでは連射をしてはいけないようだ。

このようにトリガー巻き上げは、それほど使いやすいとは思えないので、

左指はレンズの操作のみに集中できる、ボディ上部の巻き上げレバーが主流になり、

トリガー巻き上げは採用されなくなったのだろう。

Canonet 初期型を修理

Canonet 初期型

キャノネット初期型のジャンク品で巻き上げ、シャッター、絞り、フォーカス、露出計は一応動作しているが、

ファインダー系がダメなようでカメラを振るとカタカタと音がなり、ファインダーの視野枠も傾いている。

キャノネット初期型のトップカバーは、背面と両サイドのマイナスネジを外すだけで簡単に取り外せる。

ライツミノルタCLのトップカバーも簡単に取り外せたが、これはそれよりも簡単だった。

トップカバーを外す

トップカバーはシャッターボタンを残したまま外れる。

シャッターボタンはシャッター軸に差し込んで、トップカバーで抑えているだけという構造で、

こういうことがコストダウンになってるのだろう。

距離計の上下調整ネジ

画像中央の真鍮色のマイナスネジが距離計の上下調整をするネジで、右へ回せば距離計像が上に移動する。

この画像では距離計用ミラーが付いていないが、ネジを回して上下調整をしていたら、

ドライバーがミラーに当たって取れてしまった。

接着が弱っていたのだろう。

接着が剥がれた部品

ファインダー部の遮光板を外すと視野枠ミラーも取れていた。

接着が剥がれていた部品は、左からファインダーのカバーガラス、距離計の反射ミラー、視野枠ミラー、

そしてどこからか、ぽろっと落ちてきた、無くなっていたフィルムカウンターのプラスチックカバーで、

これらの部品がカタカタと鳴っていたのだ。

ファインダーのカバーガラスとフィルムカウンターのカバー

ファインダーのカバーガラスとフィルムカウンターのプラスチックカバーを、

クリーニングした後で貼り付ける。

Canonet 初期型のファインダー

接眼レンズと対物レンズをクリーニング、その間にある薄茶色のガラスがハーフミラーだが、

これは触ると金蒸着がハゲてダメになるのクリーニングしない。

左端の小さなミラーが距離計像の反射ミラーで、これを貼り付ける時に垂直ラインが傾いて、

ファインダー像と合わせるのに苦労したが、ファインダーを覗きながら微調整して貼り付けられた。

その右の視野枠ミラーは、ファインダー部の遮光板を外した時に落下したので、

どの向きに付いていたのか分からなくなったが、ファインダーを覗いて確認しながら貼り付けた。

なので、正しいかどうかわからない。

Canonet 初期型（修理済み）

接着剤が乾くまでまって、距離計の上下のズレを修正して、トップカバーを付けて完成。

ファインダーのゴミもなくなりクリアになって、距離計、視野枠も正常に見えるようになった。

外装と貼り革を「激落ちくん」でクリーニング、特に貼り革はクリーニングシートが茶色くなるほど汚れていた。

この時代のフィルムカメラは、タバコのヤニなどが付着していることが多いので、かなり汚れている。

本来は計測機器などを使って調整をして修理しないといけないが、このカメラで写真を撮ることもなく、

中古市場に出すこともないので、これでいいと思う。

初カラーレコード

A LONG VACATION  40th Anniversary Edition

2021年に発売された「A LONG VACATION 40th Anniversary Edition」はティム・ヤングによるカッティングで、

黒色の重量盤でしたが、これはアンコールプレス盤でSony Music Studios Tokyoによるカッティング音源で、

クリアブルー 仕様です。

今までカラーレコードやピクチャーレコードは所有していなかったので、これが初めてのカラーレコードです。

A LONG VACATIONは1981年リリースのシティポップの名盤ですが、特に思い入れもなく、

テレビCMでよく流れていた曲だなという程度なので、2021年の時はスルーしていました。

A LONG VACATIONの解説や評価、曲の特徴、制作の経緯などはネットに溢れているので、ここでは省きますが、

1980年代のシティポップは生活感やメッセージ性のない、都会的でソフィスティケートな音楽で、

トレンディドラマとも相性がよく、CMとのタイアップでも賑わっていました。

ただ、シティ ポップよりもシティ ミュージックと呼ばれていたのが、何となく記憶にあって、

フォーク、ニューミュージック、シティミュージックの流れだったように思っています。

それと、この頃は貸レコードがブームだったので、借りてきてはカセットテープにダビングして、

聴いていたことが懐かしいです。

クリアブルー盤

ヴァイナルレコードは無色透明の塩化ビニールが材料で、それにカーボンを混ぜて強度と硬度を増しているので、

黒色が一般的ですが、このクリアブルー盤はカーボンの代わりにブルーの染料を混ぜているのでしょうね。

透明でないものは顔料を混ぜてるのですが、いずれにしても盤質は柔らかくて音質が良くないといわれています。

また、ピクチャーレコードは、ピクチャーシートを無色透明の塩化ビニールで挟んでプレスしますが、

これは明らかに音質に影響するようです。

このクリアブルー盤ですが、最初に針を降ろしたときは高域が少しきつく、全体にざわついた感じだったのですが、

２回目に針を下ろすと不思議と高域も落ちつき全体に聴きやすくなり、カラーレコードも悪くないという印象です。

これはカラーレコードに対する先入観かもしれませんが、針が通ると音質が安定するのかなと感じています。

このクリアブルーのヴァイナルレコードは、真夏のエアコンの効いた部屋で聴くと、

夏をイメージした曲と相まって涼しげで、おすすめの一枚です。

x740 ＊ Ferris Wheel

 
Olympus PEN E-PL5
Olympus BCL-1580
2014年

x739 ＊ Light

Olympus PEN E-PL5

Olympus BCL-1580

2014年

x738 ＊ Slope

Olympus PEN E-PL5

Olympus BCL-1580

2014年

x737 ＊ 参拝終えて

 Fuji X-E1

Voigtlander COLOR SKOPAR 21mm F4P 

2016年

キヤノンこだわりの変倍式ファインダー

Canon L3型のファインダーセレクターギアと倍率指標

キヤノンF-1を使っていた頃、サブ機として選んだのがキヤノン6Lだった。

選んだ一番の理由は変倍式ファインダーが気に入ったからで、これはキヤノンこだわりのファインダーであった。

この変倍式ファインダーは6L型が最後の機種で、その後のP型、7型、7S型はフレーム表示に変更されている。

キヤノンのこだわりといえば、トリガー巻き上げも挙げられる。

V系の最初の機種VT型はトリガー巻き上げであり、VI系でもトリガー巻き上げの6T型が発売されている。

余談だが、初代キャノネットもトリガー巻き上げだ。

もう一つのこだわりは、一眼レフ機のレフにペリクルミラーというハーフミラーを使った固定レフで、

ペリックスという機種を発売している。

Canon 6Lの変倍式ファインダー

• Mg：測距用で1.55倍、有効基線長=65.5mm
• 50：50mmレンズ用で等倍、有効基線長=43mm
• 35：35mmレンズ用で0.65倍、有効基線長=28mm

50mmレンズ用は等倍で、50mmと100mmのブライトフレームも表示されるようになり、

変倍式ファインダーは、この6L型で完成形となった。

一般的な倍率固定のファインダーで、35mmをカバーするファインダーだと、

50mm、100mmと画角が狭くなるにつれて、ブライトフレームが小さくなるので見にくくなるが、

この変倍式では中央にある丸い距離計の部分も合わせて拡大されるので、

フレーミングとピント合わせが容易になる。

レンジファインダーカメラ では、距離計窓の間隔距離が 基線長で、これが長いほど測距精度が上がる。

さらに基線長にファインダー倍率を掛けた有効基線長が実精度となり、

測距精度を上げるにはファインダー倍率を大きくする必要があるので、変倍式ファインダーは有利である。

II B型のファインダー倍率切り替えレバー

• F：50ｍｍレンズ用で0.67倍
• 1x：100ｍｍレンズ用で等倍
• 1.5x：135ｍｍレンズ用で1.5倍

バルナック型のII B型から変倍式ファインダーが採用されたが、以後IVSb型まではこの変倍率で、

100mmが等倍なので、望遠レンズでフレーミングやピント合わせがしやすい組み合わせである。

これはバルナック型の小さなファインダーでは、広角レンズ用のファインダーを組み込んでも見にくいため、

望遠レンズよりの変倍式ファインダーになったのだろう。

Canon L3の変倍式ファインダー

• 35：35mmレンズ用で0.4倍、有効基線長=17.2mm
• 50：50mmレンズ用で0.72倍、有効基線長=31mm
• RF：測距用で1.4倍、有効基線長=60mm

VT型からはこの変倍率になったが、50mmレンズ用が等倍でないこと、

6Lのような50mmと100mmのブライトフレームが、まだ組み込まれてないのが残念である。

L3型のようにVT型以降の機種は、バルナック型のIVSb型よりファインダーが大きくなって見やすくなっている。

ただ、変倍式ファインダーは倍率を変える凹凸レンズとプリズムが組み込まれているため、

全ての機種でファインダーが少し暗くなるという欠点もあったが、6Lを使っていた時は暗いという印象もなく、

普通に使えていた。

Fuji X-Pro1の変倍ファインダー

キヤノンの変倍式ファインダーと同じような機能が、デジタルカメラのFuji X-Pro1のOVFに備わっているが、

キャノンのような回転式プリズムではなく、変換用レンズを移動させる方式だ。

• 18mmレンズ装着時は0.37倍で表示
• 35mm、60mmレンズ装着時は0.60倍で表示

という仕様で、専用レンズを交換すると自動的にファインダー倍率が切り換わり、

ブライトフレームの大きさも切り替わるので、OVFでフレーム内をより大きく確認できるのだが、

デジタル時代に、このようなファインダーが現れるとは驚きだった。

Canon 2B型（最初の変倍式ファインダー機）

バルナックライカは、フレーミング用のビューファインダーと、

ピント合わせ用のレンジファインダーが別々になった二眼式ファインダーだった。

キヤノンのファインダーはライカの特許の関係で二眼式にできなかったそうで、

ビューファインダーに連動距離計の接眼側を組み込んだ一眼式としたらしいが、

これが変倍式ファインダーに発展するきっかけになったのかもしれない。

Fuji X-E4とキャノンレンズ

Canon S 50mm F1.8は

レンジファインダーカメラ用のレンズで

比較的小型レンズなので

小型のX-E4とのバランスがいい

Canon FL 50mm F1.8は

一眼レフ用のレンズだが

フィルター径が49mmなので少し小さめ

X-E4には少し大きいが

他のFLレンズはフィルター径が58mmなので

FLレンズではこれがベスト

Canon FD 28mm F2.8は

一眼レフレンズなので少し大きい

FDレンズは小型のX-E4には

大きすぎてバランスが良くない

Canon FD 100mm F2.8も

一眼レフ用のレンズで

FD 28mmよりも大きので

バランスが良くない。

Canon S 100mm F3.5は

レンジファインダーカメラ用のレンズで

黒い鏡胴に銀色のリングでクラシックなデザイン

シルバーモデルのX-E4に似合うかも

Canon S 135mm F3.5は

レンジファインダーカメラ用のレンズだが

黒鏡胴なので後期のモデル

大きさはS 100mm F3.5より大きいが

黒のX-E4とは色バランスがいい

Canon FD 100-200mm F5.6は

ズームレンズなので

X-E4には大きすぎてバランスが悪そうだが

こうしてみると意外といい

一眼レフだとF5.6はファインダーが暗くて使いにくいが

ミラーレスカメラでは関係ない

X-E4と組み合わせてバランスがいいのは

一眼レフ用レンズよりも

レンジファインダーカメラ用のレンズだろう

この中ではCanon S 50mm F1.8との組み合わせが一番いい

トリオ ステレオセット

一番最初に買ったオーディオセットがトリオ ステレオだった。

トリオは今のケンウッドの前身のメーカーで、有限会社春日無線電機商会が発祥。

縦長のスピーカーが一般的だが、このようなキューブ型のステレオセットが一時期流行った。

トップの蓋を開けるとフローティング式のレコードプレーヤーが、その下にはFMチューナーアンプ、

さらにその下には、手前に開けるとスライドテーブルが付いていて、オープンテープデッキをセットできた。

後にオープンテープデッキを購入して、FM放送のエアテェックをしていたが、不便なものだった。

今はケンウッドのオーディオ製品はミニコンポだけで、オーディオ全盛期の日本のメーカーも少なくなって、

中国のオーディオメーカーがデジタルオーディオでシェアを広げている状況。

デジタルカメラでも中国メーカーのオートフォーカスレンズが増え、

今のままではカメラ本体も中国メーカー製になり、オーディオと同じ道を辿るのだろうか。

x736 ＊ 仲夏の候

Fuji X-E1

Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4

 

Helios-44-2 58mm F2のフィルター

Helios-44-2 58mm F2とフィルターとレンズキャップ

レンズにフィルターを付けると写りが悪くなると、よく言われますがどうなんでしょうか。

付けた時と外した時の描写の違いがよくわからないので、装飾品感覚で付けているのですが、

安いレンズだとフィルターの方が高価になるので考えものです。

「Helios-44-2 58mm F2」のような古いレンズは、レンズ自体の劣化もあるので影響は少ないかもしれませんが、

最新の高性能なレンズではフィルターの影響があるかもしれませんね。

この「Helios-44-2 58mm F2」のレンズキャップ はビニール製のカブセ式なので、

普通のフィルターだとフィルターの外径とレンズキャップ の外径が合わず、

緩くなって外れてしまうことがあります。

それで、カブセ式のレンズキャップが主流だった古いレンズでは、平型のフィルターが使われていました。

Helios-44-2 58mm F2 + 49mm KONI FILTER

Helios-44-2はフィルター径が49mmなので、中古の平型フィルターも少ないのですが、

コニカのシルバー枠のKONI FILTERに49mm径があったので付けてみました。

KONI FILTERは安価な中古フィルターなので、ヘリオスには価格バランスがいいです。

こういう安価なレンズは、フィルターを付けずに使っていいのですが、、、

Helios-44-2 58mm F2 + 49mm KONI FILTER + レンズキャップ 

平型フィルターなので、カブセ式のレンズキャップ もしっかりハマります。

49mm径の平型フィルターは少ないので、KONI FILTERは貴重ですが、

最近はこういうフィルターも少なくなり、あっても高価になりましたね。

x735 ＊ Objects

１番目と２番目は絞りF8

３番目は絞り開放

フィルムカメラ時代の古いレンズは

一段絞って使うのが一般的

この場合はF2かF2.8

最高のパフォーマンスはF5.6かF8

この開放絞りの緩さが

今は魅力的？

Fuji X-E1 

Nikkor S Auto 5.8cm F1.4 

2023年

Canon F-1とFL50mm F1.8 I

Canon F-1 + FL50mm F1.8 I

Canon F-1時代のレンズはFDレンズなので、このFL50mm F1.8 I は一世代前のレンズになりますが、

FLレンズのマウントはFDレンズと同じスピゴットマウントなので、F-1に取り付けて使うことができます。

ただ、F-1は開放絞り露出測光で使うのが前提なので、絞り込み（実絞り）測光のFLレンズは使い方が異なります。

左：FLマウント　右：FDマウント

FLマウントとFDマウントを比べてみると、FLマウントはレバーが一つだけでシンプルな構造です。

FDマウントのレンズはTTL絞り開放測光なので、左側にはカメラの露出計にレンズの開放F値を伝えるピンと、

プリセット絞り値を伝えるレバーが付いていて、下部には自動絞りレバーがあります。

絞り込み測光のFLマウントの方は、下部にある自動絞りレバーだけですね。

F-1の絞り込み露出

通常、F-1の露出計は開放絞り露出測光になっているので、

FDレンズでは、開放絞りでピント合わせや露出調整をして撮影できますが、

FLレンズは、開放絞りで露出調整ができないので、F-1の絞り込みレバーをレンズ側に押し、

露出計を絞り込み露出測光に切り替えて露出調整をします。

上の写真はF-1を絞り込みロックの状態にしていますが、絞り込みレバーをレンズ側に押すだけでも、

絞りが絞られ露出計が正しく動作します。

この絞り込みロックを使う時は、ファインダーを覗いたままで人差し指はシャッターボタンに置き、

薬指でロックレバーをLの位置に動かし、中指で絞り込みレバーを押し込みロックし、

絞り込みロックを解除する時は、薬指でロックレバーを戻すという使い方をしていました。

FL50mm F1.8 Iの絞り込みリングのセット

露出測光時の絞り込みはF-1側から行うので、レンズの絞り込みリングの白い点は中央にしておきます。

銀色の絞りリングを回して露出を決めれば、F-1の絞り込みレバーを戻し、

絞り開放でピントを合わせてシャッターを押せば自動絞りで撮影できます。

また、絞り込んだままでピント合わせが可能なら、絞り込みレバーを戻さず撮影しても構いません。

ペンタプリズムとクイックリターンミラーと自動絞りが完成して、

レンジファインダーカメラよりも優位に立った一眼レフですが、FLマウントレンズはその時代のレンズで、

さらにTTL開放露出測光が完成した時代のレンズがFDマウントレンズです。

なので、全て絞り開放の状態で操作できるFDレンズに比べると、FLレンズは露出調整が面倒です。

F-1では余程のこだわりがなければ、FDレンズを使うほうがいいですね。

Sonnarでないゾナー

Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4、CONTAX  G Sonnar T* 90mm F2.8、Jupiter-8 50mm F2

カメラレンズの初期の構成は3群3枚のトリプレット型と2群2枚のガウス型でしたが、

トリプレット型をもとに3群4枚のテッサー型が開発され、

1931年には同じくトリプレット型をもとに3群6枚のゾナー型が開発されました。

当初はF2.0のコンタックス用5cmレンズが作られ、1932年には3群7枚でF1.5も作られています。

3群6枚ゾナー型

このゾナー型は、空気との接触面を少なくするためレンズを貼り合わせるという方法で、

レンズの枚数は多いけれど群数が少ないという構成ですね。

レンズコーティングがない時代では4群6枚のダブルガウス型より解像が優れていて、

レンジファインダーカメラの標準レンズとして人気がありました。

Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4

Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4はゾナー名が付けられていますが、

Vario-Sonnar はズームレンズに付けられた名称で、レンズ構成とは関係なさそうです。

Jupiter-8 50mm F2

Sonnar 5cm F2をコピーしたのが「Jupiter-8 50mm F2」で3群6枚のロシア製ゾナーです。

このレンズは初期の頃は、ツァイスの部品やショット製のガラスを使っていたようですが、

その在庫がなくなるとロシア製の部品とガラスになるので、同じ性能ではないかもしれません。

Leica Summar 5cm F2、Leica Summicron 50mm F2 M 1st Collapsible 

4群6枚ダブルガウス型

Sonnar 5cm F2といえばSummar 5cm F2で、このレンズはライツがSonnar 5cm F2に対抗して開発したのですが、

4群6枚のダブルガウス型の設計だったのと、ガラス材の問題から失敗だったと言われています。

ライツにはレンズを貼り合わせる技術が不足してたので、ゾナー型は難しかったのでしょうか。

結局、Sonnar 5cm F2に対抗できるレンズは、Summitar 5cm f2を経て、次のSummicron 50mm F2になりましたが、

今はズマールの不完全さがオールドレンズらしくて人気があるようです。

CONTAX  G Sonnar T* 90mm F2.8

バックフォーカスが短いゾナー型は、一眼レフではミラーに干渉するので、望遠レンズとして使われるようになり、

一眼レフの標準レンズは、レンジファインダー機では評価の低かったプラナー型がバックフォーカスが短いことと、

レンズコーティング技術が進んだことで採用されることが多くなりました。

このCONTAX G Sonnar 90mm F2は、CONTAX G1というミラーのないカメラの望遠レンズですが、

レンズ構成は4群5枚とゾナー型ではないですね。

微妙にゾナーから外れているレンズたちでした。