Fuji X-E1
Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4
2023年10月28日
2023年10月26日
2023年10月24日
2023年10月22日
ジャズ ロフト：ユージン スミスの記録
映画「ジャズ ロフト」
「ジャズ ロフト」は、ユージン スミスが1950年代半ばから住んでいた、マンハッタンのロフト時代の写真や、
ジャズ ミュージシャンとの交流のドキュメンタリーで、写真から見たり、ジャズから見たりと、
それぞれを楽しめる映画である。
写真としては、レンブラントを思わせるような光を作り出す「漂白」に関する話や、
少しだけだが、覆い焼きの手の動きなども見られて、
フィルム写真、特にモノクロ写真は、暗室作業も含めての作品作りが基本だということを改めて教えられる。
ライフ時代、マグナム時代の写真や従軍カメラマンとして沖縄戦で重傷を負い、
2年の療養後に自分の子をモデルにして撮り、復帰のきっかけとなった「楽園への歩み」のことにも触れている。
写真を嫌がるジャズミュージシャンだが、自然なシーンで撮られているのは、
「存在を感じさせない撮影だった」という、ミュージシャン達の言葉からも明らかであり、
これは撮影者の気配を消すという、ストリートスナップの基本にも通じる話だろう。
＊＊＊
録音としては写真に専念するため家族と離れ住んだ、マンハッタン６番街のロフトをジャズセッションの場とした、
ビバップ、ハードバップというジャズ全盛期の音の記録である。
ミュージシャンだけでなく、様々なアーティストが集まるロフトの至る所にマイクを取り付け、
そこで繰り広げられた日常の全ての音を、写真を撮るようにオープンリールのテープレコーダーで録音している。
ジャズミュージシャンたちのセッション、会話や電話の録音、特にタウンホールでの名演のリハーサルで、
セロニアス モンクのピアノ曲をオーケストラに音を振り分ける際の混乱の話は興味深い。
＊＊＊
窓から流れ込む街の騒音、暗室作業や写真の選別の時に絶えず流れる音楽。
ジャズミュージシャンの写真や、ロフトの窓際にカメラを並べて下の通りを撮った写真から音が感じられるのは、
録音だけではなく、写真でも音を撮るということなのだろうか。
部屋中に溢れる写真、レコード盤、オープンリールテープ、機材、ここではカメラなどについては語られてなく、
あくまでも写真であり、それとジャズや生活の音とのフュージョンなのである。
2023年10月16日
2023年10月14日
CONTAX G Sonnar T* 90mmのマウントアダプター
K&F Concept レンズマウントアダプター KF-CGX フォーカスリング付き
「CONTAX G Sonnar T* 90mm」をミラーレスカメラで使うには、当然マウントアダプターが必要になるが、
今使っているのは「K&F Concept レンズマウントアダプター KF-CGX」である。
このCONTAX Gレンズ用のマウントアダプターは、一般的なレンズ用とは違ってヘリコイドリングが付いているが、
これはCONTAX Gレンズがオートフォーカスレンズなので、フォーカスリングが付いていないからだ。
焦点距離の異なるGマウントレンズには、マウントアダプターで使えるレンズとそうでないものがあり、
このマウントアダプターでは次のような状況になっている。
「G Biogon T* 21mm F2.8」
「G Biogon T* 28mm F2.8」
「G Planar T* 35mm F2」
「G Planar T* 45mm F2」
「G Sonnar T* 90mm F2.8」
は取り付けることができるが、
「G Hologon T* 16mm F8」
「G Vario-Sonnar T* 35-70mm F3.5-5.6」
はレンズの後群がマウントから飛び出しているので取り付けることができない。
レンズとマウントアダプターの噛み合わせ
レンズのマウント部にはボディ側からコントロールするフォーカス用のピンが付けられているが、
これとマウントアダプターのピンを噛み合わせ、アダプターのリングを回すことでこのピンを回転させ、
レンズを繰り出してピント合わせをする。
こういう構造なので、マウント部分が回転しないスピゴット式なのだろう。
レンズ取り外しレバーの位置
マウントアダプターのレンズ取り外しレバーの位置が真横で、しかもリングにかぶさっているので、
リングを回すときに親指が当たるのが難点だが、慣れれば少し上側を持って回すことができるだろう。
Fuji X-E4 + CONTAX G Sonnar T* 90mm F2.8
マウントアダプターのリングの操作感は、通常のレンズのフォーカスリングほど滑らかではなくて、
ゴロゴロとした感触だが、使いにくいこともない。
また、マウントアダプターのリングがボディのマウント側に近いが、普通に指がかけられるので窮屈でもない。
「CONTAX G Sonnar T* 90mm F2.8」を入手するとき、マウントアダプターの操作性が気になったが、
意外と問題なく使えている。
2023年10月11日
CONTAX G Sonnar T* 90mm F2.8
CONTAX G Sonnar T* 90mm F2.8
- レンズ構成：4群5枚
- 焦点距離：90mm
- 撮影距離：1m〜∞
- 絞り羽根枚数：8枚
- 絞り：F2.8〜F22
- フィルター径：46mm
- 最大径 x 長さ：56 x 63mm
- 重量：240 g
- マウント：コンタックスG
- フード：GG-3
- 発売年：1994年
- 発売時価格：4万7000円
CONTAX G1
レンジファインダー？ でありながらオートフォーカスというカメラ「CONTAX G1/G2」用のレンズで、
カラーはシャンパンゴールドとブラックがあるが、シャンパンゴールドは「M.ZUIKO DIGITAL 17mm F1.8」
のような色合いである。
二重像合致式でないG1やG2ではピントが合わせづらくて人気がなかったようで、
オートフォーカスではピントが外れることも多かったらしい。
機械的に距離を合わせるレンジファインダーカメラのように、ファインダー内に二重像が表示されないので、
どこにピントが合っているかわかりにくいカメラだったようだ。
測離窓を持っているがファインダーは素通しで、今のミラーレスカメラのようにセンサーで三角測量をするので、
強いていえば富士フィルムのX-Proのようなフィルムカメラだろうか。
指標と絞り目盛りのズレ
ボディに付けていない状態では、絞りリングの目盛が指標とズレているが、
これが正常でボディに取り付けると一致する。
電子接点やヘリコイド駆動用のカプラーがあるためか、レンズの装着方式はバヨネット式ではなく、
マウント部は固定でレンズ鏡胴を回転させるスピゴット式なので、キヤノンNew FDレンズと同じような仕組みだ。
Fuji X-E1 + CONTAX G Sonnar T* 90mm F2.8
「KIYOHARA SOFT VK70R 70mm F5」と同じように、これもミラーレスカメラで息を吹き返したレンズだろう。
とはいえ、本来マニュアルフォーカスレンズではなくオートフォーカスレンズであるので、
レンズにフォーカスリングがなく、マウントアダプターでフォーカスを合わせることになるのが難点だ。
硬調なレンズと評価されるようにコントラストが強めの芯のある描写だが、
テッサーのようなカリッとしてなくて、柔らかい諧調で少しウェット感があるように思う。
今は望遠レンズ系は標準、広角系より安価だが、「CONTAX G Sonnar T* 90mm F2.8」も、
「CONTAX G Planar 45mm f2」に比べると安価なので、ミラーレスでの望遠スナップには手頃なレンズだろう。
2023年10月1日
2023年9月29日
2023年9月27日
2023年9月22日
2023年9月19日
2023年9月16日
このすごいヴァイオリン奏者は
Himari Yoshimura (8 years old) 吉村妃鞠 - Sarasate: Zigeunerweisen [2019]
もう、よく知られている吉村妃鞠さんですね。
この時は8歳ですが演奏テクニックとリズム感、曲の解釈、表現力が凄いです。
私はヴァイオリンはよく知りませんが、安定した弓の動きや、弓のスピード感をすごく感じます。
この動画もよく知られていて、演奏前の審査員の表情と、演奏が始まってからの表情が全く違いますね。
全審査員が満点の12を出して、12点では足らないとも言ってるようです。
Mini Violini 2023 - Concerti - Himari
彼女は読書が好きだそうで、そういう文字から得る表現や情景描写は、
音符から読み取る表現や解釈にも繋がるのでしょうか。
また脳の活性化のため、音読も欠かさないようですが、
これも声を出して耳に入る音から情景を感じ取るということが、
弾いた音の表情を耳で感じ、さらに情景描写を増していくということに繋がるのでしょうか。
小学生の頃の音読の大切さはよくいわれていますが、こういう面でも効果があるような気がします。
Opening ceremony of 16th International Festival “Moscow Meets Friends”
November 25, 2019
このオーケストラとの演奏は圧巻で、ソロパートでは後ろの演奏者たちも聴き入ってますね。
クラシック音楽に疎い私でも、この美しいハイトーンに聴き入ります。
妃鞠 HIMARI | Violin - オフィシャルサイト
2023年9月13日
2023年9月10日
Fuji X-E12023年9月1日
13年前の Snow Leopardに
Mac OS X v10.6 Snow Leopard
13年前のMacBook Pro 2010のBoot Campで使っているWindows 7のパーティションを広げようと思いましたが、Boot Campのパーティションはフォーマット形式がWindows NTFS形式なので、
ディスクユーティリティではパーティションサイズを変更できません。
変更するアプリもあるようですが、あまり使いたくありません。
なので、Boot Campパーティションを削除して、Windows 7を再インストールすることにしました。
Boot Campパーティションを削除するときは、必ずBoot Campアシスタントを使います。
Boot Campアシスタントを使ってBoot Campパーティションは削除できたのですが、
新しくサイズの大きなBoot Campパーティションを作ろうとしても、「空き容量がありません」と警告され、
パーティションが作れません。
ファイルが散らばっていて連続した領域が確保できないのでしょう。
とにかく、元に戻そうとWindows 7を再インストールしてみましが、色々とトラブルが出て、
その対処の操作ミスからかうまくいかず、macOSを再インストールすることになってしまいました。
macOSのリカバリーモードは、
command + Rキーとoption + command + Rキーとshift + option + command + Rキーを使った三つの方法があって、
再インストールされるmacOSが異なることもありますが、今回はすべてHigh Sieraの再インストールになりました。
けれど、High Sieraのダウンロードインストールを始めても、サーバーからエラーが返されてしまうのです。
噂ではSierraとHigh Sierraはサーバーが拒否してるとか、、、
もう使っていなかったMacなので、macOS本体付きの起動ディスクもなく、
Time Machineでバックアップも取っていなかったので、この時点で詰んでしまいました。
結局は製品付属のインストールDVDでSnow Leopardをインスストールすることに。
Boot Campは便利そうに見えるのですが、インストール時のトラブルも多いです。
製品付属のインストールDVDでSnow Leopardのインスストールは問題なくできました。
Boot Campを起動して、Windows 7用のパーティションもインストール直後なので目的のサイズで作ることができ、
Windows 7のDVDが要求されてインストールが始まり無事に完了しました。
やっと、Windows 7を起動してライセンス認証ですが、ここで「セキュリティエラーが発生しました」と、
0x80072F8Fのエラーになります。
Windows Updateも機能しません。
マイクロソフトのアプリソフトのライセンス認証もできません。
マイクロソフトのサーバーから拒否されているようですが、Windows 7はサポート完了のOSだからでしょうか。
ネットで調べると色々な解決法が見られますが、今回は、「Windows 7 用更新プログラム (KB3102810)」でWindows 7を更新することにしました。
「Windows 7 用更新プログラム (KB3102810)」は、ここからダウンロードできます。
ただ、これを使うにはWindows 7が「Service Pack 1（KB976932）」にアップデートされている必要があります。
なので「Windows 7 Service Pack 1（KB976932）」をダウンロードしてWindows 7を更新します。
そして「Windows 7 用更新プログラム (KB3102810)」を起動してWindows 7を更新します。
Windows 7を再起動するとWindows 7のライセンス認証も、マイクロソフトのアプリのライセンス認証もできて、Windows Updateも機能するようになり、なんとかWindows 7をサポート終了時の状態にすることができました。
まだmacOSはSnow Leopardのままですが、このデスクトップのDockがMacらしくて、
金属プレートの上に乗ったアイコンがプレートに反射して立体的で綺麗です。
最近のDockはiPhone風になって平面的で味気ないので、Snow Leopardのままでいいかなと、、、
2023年8月17日
2023年8月6日
スタイラスクリーナーを替えてみた
ゼロダスト スタイラス チップ クリーナーとオーディオテクニカAT617a
一つは粘着式のスタイラスクリーナーです。
今まで使っていたONZOW Laboの「ゼロダスト スタイラス チップ クリーナー 」の粘着力が落ち、
汚れも目立ってきています。
水で濡らせば粘着力は復活するようですが、この容器だと水でボロボロになりそうです。
新しく使い始めた「オーディオテクニカ AT617a 」は、蓋がねじ式のアクリルケースなので高級感があります。
audio-technica AT617a
この粘着タイプをレコードを聴く前と後で使っています。
audio-technica AT607aとロジェクトAP-10もう一つは液体タイプのスタイラスクリーナーで、今までは「audio-technica AT607a」を使っていたんですが、
アルコール成分を含んでいるのでスタイラスの接着部への影響が気になってきました。
それと、これはブラシが液に浸かった状態で保管なので、液を使い切るというよりも、
液が汚れてしまう迄ということで、もう替え時です。
ロジェクト AP-10 スタイラスクリーナー
最近はカートリッジも種類が少なくなり、スタイラスも手に入りにくくて高価になっているので、
今持っているカートリッジを大切に使いたくてアルコール成分を含まない、
「LOJECT AP-10 スタイラスクリーナーブラシ付」を使うことにしました。
これはブラシが独特の形状で、クリーニング液をつけなくても乾式としても使えるようです。
ただ、ブラシ部のカバーがないので保管時の汚れが気になるのが欠点です。
この製品は、廃盤になった「ピカリング AP-1 スタイラスクリーナー」とよく似ていますが、、、
2023年8月1日
Canon S 100mm F3.5のヘリコイドグリス交換
Canon S 100mm F3.5
この「Canon S 100mm F3.5」はフォーカスリングが重くムラがあり、絞りリングもF8以上は硬く、
レンズも汚れています。
一度撮影で使ってみたのですが、レンズの汚れは写りにはあまり関係ないようで、
フォーカスや絞りも使い心地はよくないですが操作できました。
けれど、使い心地が悪いと持ち出す頻度も減ってしまうので、
とりあえず、ヘリコイドのグリスを入れ替えてみることにしました。
分解に使用する工具は、精密マイナスドライバーだけです。
フォーカスユニットとレンズユニット
このレンズは、フォーカス部とレンズ部がネジで固定されているだけなので、
レンズ部を手で左に回せば簡単に取り外せます。
今回分解するのは、左側のフォーカスユニットです。
フォーカスリング固定ネジを外す
最初にフォーカスリングを取り外しますが、
フォーカスリングは、6本のネジでヘリコイドに固定されているだけなので、これらのネジを外します。
ヘリコイドとフォーカスリング
フォーカスリングは、上に引っ張るだけで取り外せます。
指標リング
次に指標リングを取り外します。
指標リングの赤線の真下にイモネジがありますが、このネジが周囲に3本あるので全て取り外します。
指標リングを、少しひねりながら上に引き抜きます。
このイモネジは1mm以下と小さいので、取り付ける時はかなり苦労しました。
磁化された精密ドライバーでネジ頭を捉えて慎重に差し込むということを、全てルーペ越しでやりました。
ピンセットで挟むのは厳禁、飛ばしたら終わりです。
ヘリコイドと指標リングとフォーカスリング
これでヘリコイドと指標リングとフォーカスリングに分離できました。
指標リングとフォーカスリングの内部も汚れていますが、ヘリコイドの外部が緑青もあり汚れが酷いです。
無限遠位置の罫書き線
一番左側の銀色のリングまでが外ヘリコイドで、その左側の黒い部分が内ヘリコイドになります。
見にくいですが、無限遠位置の罫書き線が外ヘリコイドから内ヘリコイドまで引かれているのが見えます。
この罫書き線が組み立て時の無限遠位置の目安になります。
右側のマウント部後端から少し飛び出している部品が距離計連動カムで、次にこれを取り外します。
距離計連動カムを外す
距離計連動カムは、罫書き線の下のマウント部にある2本の銀色のネジを外せば取れます。
距離計連動カムはヘリコイドの無限遠と最短のストッパーを兼ねているので、
これを外さないと内ヘリコイドが抜けません。
オーバーインフの状態
距離計連動カムを取り外すと無限遠のストッパーがなくなるので、さらに内ヘリコイドをねじ込むと、
1mm弱あった内ヘリコイドと外ヘリコイドの隙間がなくなります。
つまり、オーバーインフの状態です。
この状態で内ヘリコイドの無限遠罫書き線の位置を、外ヘリコイドに罫書きします。
この写真では分かりにくいですが、自分がわかるように罫書きしています。
内ヘリコイドを抜き取る
内ヘリコイドを回して外ヘリコイドから抜き取ります。
このとき注意して回し、外れる瞬間の位置を外ヘリコイドの罫書き線の延長上の内ヘリコイドに罫書きします。
これも分かりにくいですが、自分で判別できるように罫書きしています。
この罫書きを入れておくのは、内ヘリコイドを戻すときの目印です。
ヘリコイドは単純な一条ネジではなく、多条ネジなので嵌め込む位置がズレると、
無限遠の位置がズレてしまうからです。
外ヘリコイドと内ヘリコイド
外ヘリコイドと内ヘリコイドを分離できましたが、内ヘリコイドはグリスでかなり汚れています。
ヘリコイドをクリーニング
内ヘリコイドはグリスがこびりついて、かなり黒くなっています。
内ヘリコイドと外ヘリコイドの古いグリスを取り除きますが、
ベンジンがないのでレンズクリーニングペーパーや先の尖った綿棒で拭き落としました。
時間がかかりますが、丁寧にネジの溝も拭き取ります。
新しいグリスを塗布
グリスはヘリコイドに少量を点々と置いて、あとは綿棒で均等に伸ばすように塗ってみましたが自己流です。
使用したグリスは少量で、たくさん塗るとフォーカスリングが重くなってしまうようです。
外ヘリコイド、内ヘリコイドとも周辺をクリーニングしたので、緑青も取れて綺麗になったと思います。
外ヘリコイドには近距離時に露出する部分に黒塗装がされていたようで、
上の写真でも、ネジの先端やマウント側に黒塗料が残っています。
これは近距離時の鏡胴内の内面反射を抑えるためだったのでしょうか。
内ヘリコイドが黒く汚れていたのは、この塗料が剥げていることの影響かもしれません。
再組み立て後のフォーカスユニット
グリス交換とクリーニングが終わったので、後は逆の手順で組み立てます。
このとき注意することは、
内ヘリコイドが外れる瞬間の位置を記録した罫書き線を、外ヘリコイドの罫書き線に合わせることです。
それと内ヘリコイドを最後までねじ込んで、オーバーインフ状態の罫書き線と合っているかの確認です。
これが正しければ距離計連動カムを取り付けた後、無限遠に合わせると、
一番最初の外ヘリコイドと内ヘリコイドの罫書き線が一直線になるはずです。
そうならなければ、再び組み直すことになります。
距離計連動カムの取り付けは、ヘリコイドを少し繰り出した状態で行うと、やり易いようです。
レンズユニットの取り付け
レンズユニットを取り付けて完了です。
フォーカスリングの回転ムラもなくなり、いい具合のトルクで滑らかに動くようになりました。
オールドレンズのヘリコイドグリスの入れ替えは効果的です。
ヘリコイドグリス交換済みのCanon S 100mm F3.5
一応、Canon L3に取り付けて、無限遠と最短で距離計の二重像を確認しましたが問題ありませんでした。
ヘリコイドグリスの交換も無事終わったので、次はレンズの清掃と、絞りリングの調整をしたいと思います。
2023年7月30日
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