Leica III：バルナックライカ

Leica III + Summar 5cm F2 

デジタルカメラは発売サイクルが短いと言われることが多いが、
フィルムカメラのバルナックライカも以外と短い。
このIII型が発売された1933年が８年目ということなので、
まだまだ過度期でマイナーチェンジを繰り返していたのだろうか。

Leica III + Summar 5cm F2 

1925年：I型 (A)を発売。
シャッター速度は1/500秒迄、レンズは固定式。

1926年：I型(B)を発売。
フォーカルプレーンシャッターの代わりに、レンズシャッターのコンパーを組み込み、
スローシャッターを可能にする。
コンパーライカである。

1930年：I型(C)を発売。
I型 (A)をL39マウントにして、レンズ交換式にする。
翌年にフランジバックを統一する。

1932年：II型を発売。
連動距離計を内蔵する。

1933年：III型を発売。
スローシャッターを組み込み、距離計倍率を1.5倍にし、視度補正を組み込む。
ストラップ用の吊り環も付けられた。
梨地クロームメッキのクロームライカを発売。
固定鏡胴のズマール 5cm F2を発売。沈胴型のズマール 5cm F2は翌年の1934年に発売される。

1935年：IIIa型を発売。
シャッター速度に1/1000秒を加えた。
この年が発売10周年である。

1938年：IIIbを発売。
距離計窓とファインダー窓を接近させ、視度調節レバーを巻き戻しノブ基部に移す。
ファインダーと距離計部分をダイキャスト製にする。

1940年：IIIc型を発売。
ダイキャストボディになり、幅と高さが2,3mm大きくなる。
シャッターの低速高速切り替えが1/30秒に、低速は7段階に増える。

x175 ＊ Leica III

Leica III
Summar 5cm f2
Acros 100
Epson GT-F740

Fuji Acros 100

フィルムシミュレーションの

アクロスとの違いは？

x174 ＊ Leica III

Leica III
Summar 5cm f2
Acros 100
Epson GT-F740

バルナックライカ

80年もの間

光を刻み続ける

x173 ＊ ベンチと花

Leica III
Summar 5cm f2
Acros 100
Epson GT-F740

こういう光がいい

モノクロフィルムの

良さが出る

Leica III

Leica III

名称：ライカIII（DIII）
型式：35mm レンジファインダーカメラ
形状：板金製、ブラック・ニッケル
画面サイズ：24×36mm
マウント：標準ねじ式マウント（L39）
シャッター：2軸横走り布幕フォーカルプレーン
高速シャッター：1/500、1/200、1/100、1/60、1/40、1/30、1/20秒、Z
低速シャッター：1/20、1/8、1/4、1/2、1秒、T
シンクロ接点：なし
ビューファインダー：50mm透過ファインダー、倍率 0.5倍
距離計ファインダー：二重像合致式連動距離計、倍率 1.5倍、視度補正付き
フィルム装填：底蓋取り外し、落とし込み式
フィルム巻き上げ：回転ノブ式
フィルム巻き戻し：回転ノブ式
フィルムカウンター：順算式、0～39目盛り、手動リセット
大きさ：約132.2×67×38mm
重さ：約410.3g
製造年：1933年

シリアルナンバーからすると、このIII型は1933年製である。
1933年迄はブラックペイントのボディだけで、この年以降クロムメッキのボディが作られた。
銀色に輝くボディは当時人気があったそうだ。
このIII型ではスローシャッターも付けられて、今のカメラの原型が整ったと言える。
この後、IIIa、IIIb、IIIcと継続していくが、完全な板金製はIIIa迄であり以降は合金ダイキャスト製に変わっていく。

ブラックペイントとニッケルメッキ

やっぱりレンジファインダー機を1台となると、このバルナックライカのIII型ブラックペイントか。
このズシリとした重みと金属の感触、ピタッと手になじむ大きさとフォルム、
メカニカルな操作性、精密感のあるシャッター音などが魅力的だ。

板金製の軍幹部のブラックペイントとノブ類のニッケルメッキの組み合わせが美しいカメラであるが、
後期になるとニッケルメッキのノブ類がクロムメッキに変わる。

ボディサイズは、小型カメラとして程よい大きさであり、沈胴レンズをつければバッグに入れてもかさばらない。
けれどこの重さでは、よく言われる上着のポケットに、とはいかないが・・

エナメルペイントの光沢

この当時のエナメルのブラックペイントは美しい。
光沢のあるエナメルペイントが鏡のようであり、塗装の剥げた部分の真鍮が見えるのもヤレ感があっていい。
今では、このようなブラックペイントは実現しないだろう。

象嵌文字

軍艦部や底蓋に刻印されている文字は、全て銀色の象嵌である。
このエナメルペイントに象嵌を埋め込むという手間のかかる手法は、
まさに工芸品で高価なカメラだったことが頷ける。

けれど、バルナックライカは決して使いやすいカメラではない。
フィルムを巻き上げないとシャッタースピードをセットできないし、
倍率 0.5倍のファインダーは小さくて見づらい。
露出計も付いていないし、底蓋を外してのフィルムのセットもやり難い。
初めてフィルムカメラを使う人には、お勧めできないカメラである。

このような80年程も前のバルナックライカともなると、どこまでオリジナルで残っているか怪しい。
シャッター幕は取り替えられているだろう。
ブラックペイントも再塗装かもしれないし、グッタペルカも張り替えられているかもしれない。
内部の部品などは、どうなっているかわからない。

けれど、コレクターではないのでオリジナル性などは気にしない。
きちっと動いてくれればいい。

Leica III
Summar 5cm F2
FUJICOLOR 100
フジカラーCDデジタル

ヒンジの上の

煉瓦にピントを

距離計も問題ない

Leica III
Summar 5cm F2
FUJICOLOR 100
フジカラーCDデジタル

映り込みに

ピントを合わせ

窓枠は前ボケに

Leica III
Summar 5cm F2
FUJICOLOR 100
フジカラーCDデジタル

光漏れもなく
シャープな描写

Bloggerのカスタマイズ

Bloggerでブログを始めて１年が過ぎた。
このブログシステムの広告がない、シンプルなスタイルがいい。
それと簡単なカスタマイズや、CSSを使ったカスタマイズもできる。
このブログも少しカスタマイズをしている。

CSSを使わない簡単なカスタマイズは「幅の調整」「Navbarの非表示」「背景色の変更」などだが、
行間の変更はCSSを使っている。
一つは本文の行間である。
初期設定では記事の本文の行間が詰まり過ぎて読みにくいので、もう少し行間を広げてみた。
これは「line-height」を使えばできる。
テンプレート デザイナーでCSSを使って「line-height」を追加してみる。

テンプレート デザイナーの カスタムCSS

Bloggerのダッシュボードから「テンプレート」→「上級者向け」→「CSSを追加」と開くと、
上の画像のようにCSSの追加ボックスが現れる。
ここに

.post-body {
 line-height: 1.7;
}

と追加すればいい。

このブログは「1.7」を指定しているが、このバランスが良さそうである。

この数字を大きくすれば行間が広がる。

もう一つは、ラベルなどのウジェットの行間が空きすぎていることである。
「最近の記事」の行間がそれである。
このブログでは「ラベル」にラベルウジェットを使っているが、項目も増えてきて、
初期設定の広い行間では間延びするので、もう少し行間を詰めたい。
けれど、このウジェットはリスト形式なので「line-height」では行間を変えられない。
リスト形式の行間を変えるには「margin-bottom」を使う。

同じく「CSSを追加」を開いて

#Label2 li {
margin-bottom: -12px;
}

と追加すればいい。

このブログは「-12px」を指定しているが、このように行間を狭める場合はマイナス値で指定すればいい。

HTMLの編集

「Label2」というのが「ラベル」のIDだが、
これは「テンプレート」→「HTMLの編集」→「ウジェットへの移動」を選ぶとウジェットの一覧が表示されるので、
そこから名前を知ることができる。
例えばラベルウジェットの場合は「Label1」「Label2」と表示されている。

このように、CSSの追加を使えば元へ戻すことも簡単なので、HTMLを直接修正するよりも安全で便利ある。

x172 ＊ Leica X1

Leica X1
ELMARIT f2.8/24mm ASPH.
Trimming

マリリン モンローに
見つめられる

Leica X1
ELMARIT f2.8/24mm ASPH.

輪タク？

赤いペイントが

美しい

Leica X1
ELMARIT f2.8/24mm ASPH.

ワイン バー

LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4：フード

最近、小さなサイズのカメラバックを持つようになった。
レンズを付けた1台と交換レンズが1, 2本入る程度である。
このサイズのバッグが街歩きには丁度いい。

ストリートフォトにはPen E-P5とDG SUMMILUX 25mmの組み合わせをよく使うが、
このレンズのフードが大きい。
この深いフードとの組み合わせは好きなのだが、逆向に付けられないので、
バッグに入れた時は嵩張るのが難点である。

45mm用VYC1005 (左)　25mm用VYC1063 (右)

なので、よく代用されているDG MACRO-ELMARIT 45mm用のレンズフードに変えてみた。
焦点距離の長い45mmのほうが、浅いフードというのも不思議である。

Pen-F + LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 + VYC1005

これで、かなりコンパクトになってバッグに収納しやすくなったが、見た目のインパクトが物足りない。

Pen-F + LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 + VYC1063

収納性を考えなければ、25mmのフードを使いたいのだが・・・

x171 ＊ On The Street

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

x170 ＊ 街角で

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5
 LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

OLYMPUS PEN E-P5：LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

Pen E-P5 + LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

パナライカ。
今ではマイクロフォーサーズの25mmも充実しているが、当時は何故かオリンパスの25mmがなかった。
昔の銀塩時代なら、50mmはF1.4やF1.8などがセット販売されていたが。
最近は標準ズームとセット販売されるので必要なかったのか。

なので、選ぶとすればパナソニックということだった。
パナライカとしては比較的安価なこのレンズは手に入れやすく、使いやすい。
ただ、外装は樹脂製で絞りリングも付いていないという、ライカ銘のレンズとしては物足りない。

Pen E-P5 + LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4

横から見ると、しっかりとLUMIXになっているが・・・

少し大きいが、Pen E-P5とのバランスは悪くない。
カリカリの描写ではなく、しっとりとした柔らかさがあるのもライカの血筋か。
F1.4のボケも柔らかくて美しく、スナップレンズとして重宝する。
ストリートフォトで25mmを使うときは、この一本か。

NOOKY-HESUMの修理

LEICA NOOKY-HESUM

名称：NOOKY-HESUM（ヌーキーヘズム）
マウント：L39
ヘリコイド：回転式
倍率：1:6.5〜1:17.5
近接距離：45cm〜1m
レンズ取付部：３本爪バヨネット
対応カメラ：Leica II~IIIa用又はIIb~IIIf
対応レンズ：Summitar 5cm・Summar 5cm・Hektor 5cm
製造年：1938年

バルナックライカ用のNOOKY-HESUMはレンズとボディの間に入れるヘリコイド付き中間リングのようなもので、
最短45cm程度まで寄ることができる。

このNOOKY-HESUMは小窓なのでLeica II~IIIa用である。
Leica II、III、IIIa用はパララックス補正窓の内寸が10.5mm×17mmで、
Leica IIIb、IIIc、IIIf用はパララックス補正窓の内寸が13mm×18.5mmのようである。
Leica IIIcなどはLeica IIIよりも距離計窓やファインダー窓が少し大きくなっているので、２種類作られたのだろう。

表面の３本のマイナスネジ

これはパララックス補正が動作しないということを承知で手に入れた。
本来、ヘリコイドの繰り出しに応じて、パララックス補正の枠が向かって右と上から現れるのだが変化がない。
ミラーレスカメラで使う予定だったので、これでもよかった。

けれど、Leica III (D3) が手に入ったので、これを使ってみたくなって修理をしてみた。
構造上、おそらくバネを使っていると予想したが、その通りであった。

ヘリコイド外周面の段差

ヌーキーのパララックス補正枠はヘリコイドの回転によって移動するのだが、これは簡単な構造で、
パララックス補正窓に接するヘリコイドの外周面に、テーパー状の段差が付けられていて、
繰り出すときのヘリコイドの回転によって、その段差が大きくなるのでバネに押された補正枠が押し出される。
逆に繰り出し量が少なくなると、段差が小さくなるので補正枠を押し込むようになる。

パララックス補正窓を分離

分解を始める。
まずは、パララックス補正窓を本体から取り外すことだが、これは前面の３本のネジを外せば取れる。

裏カバーを外す

取り外したパララックス補正窓の裏側の向かって左端の２本のネジを外す。
次に右端だが、これはネジではなくてナットになっているので、ラジオペンチなどで挟んで回せば簡単に外れる。
これで裏カバーを外すことができる。

中には補正用のプレートがあり、向かって左上の角にねじりバネが取り付けられている。
これは切れているように見えるが、本来は輪状に繋がっているのだろうか。
よくわからない。
今回は少し曲げてテンションを加えることにした。

最大繰り出しでの補正枠

これでバネに押され、ヌーキーの繰り出しに応じて補正枠が出るようになった。
向かって右側と上に少し見えているのが補正枠で、これで最大量である。

修理が終わって組み立てる時に気づいたことだが、パララックス補正窓の取り付けには注意が必要で、
向かって右端のネジを強く締めて取り付けたため補正枠が動かなくなった。
これは前枠で補正枠が圧迫されたためだ。
もし手持ちのヌーキーで補正枠が動かないような時は、このネジを少し緩めてみてもいい。
案外動くようになるかもしれない。

SHOWA #2

昭和の風景

Canon F1
FD 28mm SC F2.8
KODAK 5063
EPSON GT-F740

道具屋

Canon F1
KODAK 5063
EPSON GT-F740

露店

Canon F1
FD 28mm SC F2.8
ソフトフィルター
KODAK 5063
EPSON GT-F740

御神籤

Canon F1
FD 28mm SC F2.8
KODAK 5063
EPSON GT-F740

覗きからくり

EPSON GT-F740でフィルムスキャンをしてみる

エプソンのフラットベットスキャナー GT-F740でフィルムスキャンをしてみた。
2400dpiで6コマのスキャンが5分程度。
その間にスキャンの終わったものをLIghtroomのライブラリーへの登録とチェックをしているので、
スキャン時間は気にならない。
放っておけば6コマのスキャンができる。
操作時間も含めて、36枚撮り1本で40分程度か。

フジカラーCDデジタル

これはフジカラーCDデジタルだが、シャープで色味もすっきりしている。
Lightroomで明るさだけを補正している。

EPSON GT-F740でスキャン
2400dpi
24bitカラー
アンシャープマスク強

これはEPSON GT-F740でスキャンしたものだが、少しモヤっとしてシャープさが弱いようで、色味も少しマゼンタ寄りである。
Lightroomで明るさだけをフジカラーCDデジタルと同じ量で補正している。

モノクロネガでは、これよりもシャープにスキャンできているので、フィルムの特性によるものなのか。

EPSON GT-F740でスキャン
Lightroom：シャープ +70

これはEPSON GT-F740でスキャンしたものに、Lightroomで+70のシャープ補正をかけてみた。
少しフジカラーCDデジタルに近づいたか。
モニターでこのサイズだと差がわかりにくいが、この程度ならブログ用には使えるように思える。

Lightroomで色合い調整

最後にLightroomで色味をフジカラーCDデジタルに近づけてみた。
フジカラーCDデジタルより、少しざらっとした粒状感があるが、すっきりとした描写になった。
ブログ用画像などモニターで見るには十分なように思える。

x169 ＊ Nikon F Photomic FTN

Nikon F Photomic FTN
NIKKOR S.C Auto 50mm F1.4
FUJICOLOR 100

かなりオーバー露出だが・・

x168 ＊ Nikon F Photomic FTN

Nikon F Photomic FTN
NIKKOR S.C Auto 50mm F1.4
FUJICOLOR 100
モノクロ変換：Lightroom

x167 ＊ Nikon F Photomic FTN

Nikon F Photomic FTN
NIKKOR S.C Auto 50mm F1.4
FUJICOLOR 100